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La nueva regla en la categoría de MEJOR PELÍCULA hace casi imposibles las quinielas sobre las nominadas

El cambio de regla lo conozco desde el pasado 13 de junio pero como cineparasimples todavía no había nacido no pude informaros sobre él. He esperado el gancho de actualidad de hoy, en que comienza de forma oficial la carrera hacia los Oscar para comentar el asunto: este año puede haber de cinco a diez nominadas en la categoría de Mejor Película. Así lo decidió en la fecha referida la (más…)

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ESPÍAS Y ARTISTAS // Estrenos 16 de diciembre

Agárrense los machos, amigos simples, porque este fin de semana cinéfilo es de órdago. Dos estrenazos imperdibles nos esperan en las salas de todo el país y es obligado reservarse un rato  para disfrutar de ellos. En primer lugar, una más que posile ganadora del Oscar a la Mejor película y, en segundo, el regreso de una saga de acción con muchas bombas, muchas armas y muchas acrobacias pilotada esta vez por un autor de mucho peso. Límpiense las babas y, como cada jueves, pasen y lean. (más…)

LAWRENCE DE ARABIA, de David Lean (1962)

Hace unos días recordábamos al maestro David Lean como referencia fundamental del cine épico (junto al que podríamos situar a Cecil B. DeMille o William Wyler, por ejemplo) y como uno de los cineastas reverenciados por Steven Spielberg. Al redactar el avance del próximo film de este último, War horse, me percaté escandalizado de que todavía no había comentado ni uno solo de los maravillosos films de Lean; hoy voy a solucionar ese vergonzoso retraso sirviéndome de una de mis pelis favoritas: Lawrence de Arabia. Como siempre que me refiero a una de las cintas que me han hecho amar el cine lo haré de un modo brutalmente subjetivo, consciente de mi adoración superlativa por la cinta en cuestión y, por tanto, de mis excesos de enamorado. Bordeando lo lameculesco espero que quede espacio para que el texto sirva como apelación directa y a algunos os entren ganas de disfrutar de esta (más…)

Crítica // CRIADAS Y SEÑORAS, de Tate Taylor (2011)

Aún no hemos llegado a la época de estrenos oscarizables u oscarizados (que en España suele empezar en diciembre y terminar sobre marzo) y ya he podido ver varias películas de las que uno apunta en sus quinielas para cuando llega la noche de la alfombra roja. Gracias a Sitges he disfrutado de tres fantásticos títulos que uno personalmente sitúa entre lo mejor de este 2011 y que aún están pendientes de estreno en nuestro país: Drive, Poulet aux prunes y Extraterrestre. Por problemas que recordarán aquellos que han seguido mi diario del festival me quedé sin ver The raid, Mientras duermes, The artist y The Turin horse, cuatro films que han triunfado entre público y crítica en todos los festivales por los que han pasado. Antes de que lleguen las candidatas de Eastwood, Spielberg y compañía para hacerse con el tío Oscar ha desembarcado en los cines patrios la primera cinta que suena como más que posible nominada para los premios de la Lee el resto de esta entrada

EL PADRINO, de Francis Ford Coppola (1972)

Cartel del estreno de ‘El padrino’ en España.

La cantidad de teorías que los estudiosos de la narración han intentado desarrollar para entender qué hace que una historia funcione son muchas. ¿Por qué unos relatos nos cautivan y otros no? ¿Existe una fórmula que haga funcionar todos los engranajes de una película o un libro con inmaculada precisión? Obviamente, no. Si así fuera, sería imposible hablar de arte. Es cierto que existen algunas estructuras que se sabe que funcionan, determinados esqueletos narrativos -que no son más que indicaciones- que los guionistas (y los novelistas) utilizan cuando se ponen a escribir. Pero como no son más que sencillos esquemas de carácter muy generalista, no aseguran, ni mucho menos, el éxito. ¿Por qué, por ejemplo, El padrino ha dejado a tantísima gente extasiada? ¿Qué la convierte en el film más votado en Filmaffnity y en el segundo en IMdB? Sinceramente, no lo sé. Lo que sí sé es por qué Lee el resto de esta entrada

¿Quién debió ganar el Oscar en…2009? (PELÍCULA)

Brad Pitt lidera a una escuadra de soldados poco común en 'Malditos bastardos'.

En el año que se inauguró el infame formato de diez candidatas en el apartado de Mejor película por motivos única y exclusivamente comerciales, la Academia siguió quedando en evidencia, precisamente a causa de esa extensión de posibilidades. Parece ser que el mamoneo entre productores y académicos propio de las fiestas que se organizan para promocionar las películas con aspiraciones consigue más nominaciones que la propia calidad de los films en concurso. En un año en el que se tenía la oportunidad de (más…)

ORIGEN, de Christopher Nolan (2010)

Cartel promocional de ‘Origen’ en USA. 

Ir al cine es un acto puramente religioso cuando se trata de grandes directores. Uno cree en ellos y por eso va a ver sus películas sin importar argumentos o repartos. De ese modo acudí el verano pasado a ver Origen, la última peli de Christopher Nolan y, al terminar la proyección, me encontré sonriendo, emocionado. Hacía bastantes años que no salía tan satisfecho de una sala de cine; estaba exultante. No me interesaba mucho en aquellos momentos -ni ahora tampoco- discutir los pormenores del guión buscando irrelevantes momentos de su metraje en que fallase de forma irrisoria la lógica de la trama diseñada por Nolan. El director británico acababa de Lee el resto de esta entrada

EL APARTAMENTO, de Billy Wilder (1960)

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Cartel de 'El apartamento' en su estreno en España (Credits to alpacine.com)

No voy a obviar las dificultades de la generación a la que pertenezco cuando se trata de cine en blanco y negro. Ha de reconocerse que somos hijos del videoclip y esclavos de los efectos especiales como reclamo publicitario. Sin embargo, el natural rechazo que nuestra mente de colorines siente hacia las pelis de la Edad Media del séptimo arte, no debe ser motivo para que se nos escape la oportunidad de disfrutar de maravillas fílmicas de cuando las entradas de cine se pagaban en reales. Me gustaría alentar a todos los que eran contrarios a la versión original y los subtítulos y que ahora esperan ansiosos los enlaces del episodio semanal de su serie preferida. Si eres uno de los que ha corrido ese riesgo pese a tus reticencias iniciales y el resultado ha sido positivo, te aconsejo que me des un voto de confianza cuando te digo, como cinéfilo simple que soy, que teclees El apartamento en la pestañita de búsqueda de esas páginas que tú y yo sabemos y pongas el JDownloader a quemar neumático. Lee el resto de esta entrada

ATRAPADO EN EL TIEMPO, de Harold Ramis (1993)

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Cartel del estreno de 'Atrapado en el tiempo' en España. (Credits to masquecine6.galeon.com)

Hay ciertas películas que siempre veo -aunque tenga el DVD- cuando me tropiezo con ellas en la tele. Atrapado en el tiempo pertenece a dicho grupo. Por eso me indigna tanto lo infravalorada que estuvo cuando se estrenó. Lo digo porque, a pesar de que tuvo un taquillaje decente, han sido el paso del tiempo y las reposiciones televisivas las que la han puesto en el lugar que le corresponde en el imaginario colectivo de los cinéfilos.

Me voy a remontar unos cuantos años atrás. Es exasperante que una comedia tan precisa al profundizar en las ansias y miedos del ser humano -sin necesidad de las paridas mentales y diálogos pseudofilosóficos que encontramos en muchos films intocables para críticos y pedantes- pasara desapercibida para los miembros de la Academia de Cine norteamericana. Uno se pregunta Lee el resto de esta entrada

BRAVEHEART, de Mel Gibson (1995)

BH

Cartel del estreno de 'Braveheart' en España. (Fuente:cartelesdepeliculas.com)

Defender lo simple de este peliculón me va a resultar extremadamente fácil. En ciertas ocasiones uno ha de ponerse filosófico para hacerse entender y creo que ésta es una de ellas. Pero no creáis que olvido mi compromiso con la simplicidad. Ahí va.

Existe un deseo atávico en todos los hombres que pueblan,  han poblado y poblarán este planeta: el ansia de justicia. Esa necesidad metafísica que comprobamos puede emerger con enorme salvajismo cuando nos sentimos injustamente tratados es la clave de Braveheart. El ser humano necesita que cualquier  situación injusta sea corregida. Siempre alguien que debe ser resarcido por la injusticia que se ha cometido y hay también alguien que debe ser ajusticiado por ser el causante de la situación. En Braveheart ese deseo consciente aparece y estalla con brutalidad cuando Lee el resto de esta entrada