¿POR QUÉ LAS CHICAS DISNEY NO TIENEN MADRE?

Disney acostumbra a dejar huérfanas de madre a sus princesas.

Fue hace unos días, cuando redactaba el Top Ten sobre películas de Disney, que me percaté de una cuestión curiosa en la factoría de Mickey Mouse. La mayoría de féminas de raza humana son huérfanas de madre. Se ve que los animalitos caen mejor a los animadores que las personas porque en lo que se refiere a estas últimas, en Disney no tienen escrúpulos a la hora de matar mamás. Las razones para que esto suceda son varias. En primer lugar, tendríamos que recordar que de los once films de Disney cuya protagonista o coprotagonista es una chica, seis son adaptaciones cinematográficas de cuentos clásicos. Escondida en la tradición europea de relatos cortos para niños hay una intención didáctica de carácter vital. Aunque caben múltiples interpretaciones para dichos cuentos, una de las más recurrentes es la que señala que la orfandad -sea materna, paterna o de ambos progenitores- trata de situar al niño, mediante la lógica empatía con el personaje protagonista, en una posición en la que observar cómo debe comportarse si, en algún momento, se encuentra en situación de desamparo. Es decir, son enseñados a decidir por sí mismos. Y, en este caso, por sí mismas.

Las dos primeras protagonistas femeninas de Disney eran huérfanas y pertenecián al mundo de los cuentos tradicionales. Blancanieves y los siete enanitos es una adaptación cinematográfica del relato clásico recogido por los hermanos Grimm en la segunda mitad del siglo XIX. Mientras, La cenicienta fue puesta por primera vez sobre el papel en el siglo XVII por el francés Charles Perrault a partir de distintas tradiciones orales del viejo continente, aunque la versión más conocida es la redactada por los Grimm en 1812. Ambas son huérfanas de madre y ambas deben enfrentarse a madrastras malvadas que las odian (a mí esto me suena a aviso sobre las suegras). Entre estas princesas sin mamá y la siguiente hay dos protas femeninas de las que no hablaremos ahora sino más adelante.

Ariel se cría con un porrón de hermanas pero sin madre.

Poco dados a dar el protagonismo a un personaje femenino, en Disney recuperaron el tiempo perdido a partir de los 90 al mismo tiempo que se dedicaban a matar madres a discreción. La primera huérfana materna es La sirenita, versión cinematográfica muy libre del cuento original de Hans Christian Andersen publicado en 1837. Nunca me ha parecido un relato para niños el de Andersen, en el que la mozuela medio pez no consigue al principito y acaba transformándose en parte del aire o algo así. Disney cambió el final pero, por supuesto, dejó a la madre enterrada, además de darle nombre de detergente a la sirena. La siguiente princesa que se quedó sin mamá fue Bella, de La bella y la bestia, otra adapatación de un cuento tradicional, cuya versión más famosa es la recogida por Jeanne-Marie Leprince de Beaumont en 1756.

Aunque Disney se empezó a apartar de los cuentos clásicos desde 1995, siguió matando madres por su cuenta. La peli de aquel año, Pocahontas, partía de una figura histórica que no tenía ninguna necesidad de quedarse huérfana para el desarrollo de la narración. Aún así, los chicos de Mickey Mouse son implacables; se la cargaron. Las siguientes protas femeninas también sufrirían la misma pérdida: Mulan, Lilo -de Lilo & Stitch, a la que, ya puestos, dejaron también sin padre- y Tiana (de Tiana y el sapo, basada lejanamente en un cuento de los Grimm).

Uno de los primeros bocetos de la Rapunzel de 'Enredados'. (Credits to miarchivodeanimacion.blogspot.com)

Las únicas protas cuyas madres no han pasado por el patíbulo ‘disneyano’ tampoco es que salieran muy bien paradas. Aurora, conocida artísticamente como La bella durmiente (adaptación de las versiones recogidas por Perrault y los Grimm) sí tiene madre -y padre- pero tiene que criarse alejada de ellos hasta su juventud, como una huérfana, con tres hadas jubiladas. Para cuando conoce a sus progenitores, ya está en brazos del príncipe. Un caso parecido es el de Rapunzel, de Enredados, que se cría junto a una bruja a la que cree su madre, mientras sus auténticos padres anhelan encontrala. De nuevo, Disney deja que una dulce niña se críe sin madre y, lo que es peor, la sustituye por una bruja psicópata que se inyecta botox mágico con el pelo de la pobre cría. Al final Rapunzel se reencontrará con sus padres pero, eso sí, después de tirarse semanas retozando por los bosques con un delincuente, así que estamos en la misma tesitura que con Aurorita.

Finalmente toca hablar de Alicia. Ni en la peli -titulada Alicia en el País de las Maravillas– ni en la novela de Lewis Carroll se dice nada de los padres. Alicia está aburrida en un parque con su hermana y aparece el conejo al que sigue a través del agujero de la madriguera. ¿Mi opinión personal? Pues vistos los antecedentes de Disney, creo que los padres de las niñas estaban muertos y éstas vagaban como huérfanas desconsoladas por las calles de Londres. O quizás en ese mismo momento los estaba atropellando un carro. O lo que es lo más probable: el padre estaba en su curro como dueño de una fábrica textil (estamos en plena revolución industrial en Inglaterra) y las niñas jugaban en el parque mientras su madre (que había muerto chafada por un piano de cola, de Alicia probablemente) yacía dos metros bajo tierra en algún cementerio cercano, del que volvían acompañados por su tremendamente gorda niñera llamada Mrs. Sullivan o Mrs Hickham.

Scarlett Johansson como Cenicienta en un reportaje de Annie Leibovitz. (Credits to marieclaire.com)

Quizás detrás de toda esta masacre maternal de Disney está la voluntad de que las niñas aprendan a luchar; a valerse por sí mismas sin madres que las coarten o ‘neuroticen’. Quizás la muerte de la progenitora era necesaria en los relatos clásicos para que las jovenes protagonistas no tuviesen las ataduras de las labores del hogar que las madres les imponían y así ser libres para correr aventuras. Quizás era necesaria la ausencia de la madre para que ciertas lecciones vitales las aprendiesen por su cuenta las mocetonas y así los discursos que querían soltar a sus hijas se convirtiesen en historias que, contadas como relatos ficticios, fuesan más fáciles de asimilar. Lo cierto es que de las once protas femeninas de la especie humana que ha parido Disney ocho son huérfanas de madre, dos se crían sin ella y una está en paradero desconocido. Hasta las mozas no protagonistas sufren de ese odio furibundo de los animadores contra las mamás: Yasmin, de Aladdin y Jane, de Tarzán, también pertenecen al desdichado club. No sé; espero que alguno de vosotros, simples cinéfilos, me ayude a resolver el misterio de las madres asesinadas por los secuaces de Mickey Mouse. La verdad es que, visto lo visto, me alegro de no ser un hombre real y no una chica de dibujos animados.